La sculpture m'est tombée dessus (ou J'ai eu la révélation de la sculpture) lorsque je venais d'achever une maîtrise en histoire de l'art. J'étais en route, mais à reculons, vers d'autres études plus poussées. J'avais travaillé sur la représentation des décapités bibliques dans la peinture de la Renaissance. Ce fut soudainement une évidence que ce que les tableaux me montraient était le reflet exact de ma situation personnelle : la tête séparée du corps - l'esprit tout puissant et la main comme privée de vie.

Ma pratique artistique est directement issue de cette prise de conscience. Elle se trouve aussi liée à mon métier principal, au plus près des livres et de la littérature : je suis éditrice.

Je travaille pour Flammarion, pour le Catalogue raisonné des peintures de Maurice Denis et la fondation Catherine Gide, mais aussi pour la collection d'art brut Bruno Decharme/abcd.
J’ai auparavant connu les bureaux du musée du quai Branly, de l’Institut national d’histoire de l’art, mais aussi ceux de Paris bibliothèques, des éditions Autrement et Verticales.

Avec Peter Schnyder, j’ai réalisé l’édition de la Correspondance André Gide- Maria Van Rysselberghe (Gallimard, 2016), celle de la Correspondance André Gide-Ernst Robert Curtius (Classiques Garnier, 2019) et l’anthologie du Journal d’André Gide (Gallimard, "Folio", 2012). J'ai écrit La Sagesse de la dentellière à partir d’entretiens avec la dentellière Mylène Salvador (2011), maître d'art (et depuis, je prends j'apprends la dentelle duchesse). J’ai codirigé en 2002 Jumeaux, l’art et la manière, avec Évelyne Adoue, paru chez Autrement.

J’ai également frayé les chemins du théâtre : collaboratrice artistique pour le spectacle L’Île des esclaves de Marivaux, mis en scène par Emmanuel Daumas, et pour Britannicus, mis en scène par David Trotter.
J’ai enfin archivé il y a dix ans les nombreux documents qu’a produit Alain Batifoulier, scénographe de théâtre et d’expositions.